{"id":1577,"date":"2026-01-06T13:16:19","date_gmt":"2026-01-06T13:16:19","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gabrieleedlbauer.net\/?p=1577"},"modified":"2026-01-06T13:16:19","modified_gmt":"2026-01-06T13:16:19","slug":"good-riddance","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.gabrieleedlbauer.net\/?p=1577","title":{"rendered":"Good Riddance"},"content":{"rendered":"\n

glazed stoneware, cast tin, fountain pump
photos below: David Tiefenthaler \/ hdg\u00f6, cc by-nc 4.0
exhibition view: Haus der Geschichte \u00d6sterreich, 2025<\/p>\n\n\n\n



Was w\u00e4re, wenn der Altan ins Innere der Hofburg geklappt w\u00fcrde, nach innen gekehrt, und damit zur Ausstellungsfl\u00e4che des hdg\u00f6? Der durch den Nationalsozialismus kontaminierte Ort w\u00fcrde musealisiert, und gleichzeitig w\u00fcrde ein neuer Raum hergestellt werden. <\/p>\n\n\n\n

Es ist vielleicht symptomatisch, dass das englische \u201eGood Riddance!\u201c keine Entsprechung im Deutschen hat. Mit Erleichterung dar\u00fcber, etwas oder jemanden loszuwerden tut sich das Deutsche schwer, noch mehr mit einer Aufforderung, etwas oder jemanden aktiv zu verabschieden. Es ist damit eine andere Geste aufgerufen als die des Verdr\u00e4ngens. Es ist auch nicht eine langsame Abdrift ins Vergessen gemeint, sondern das Loswerden ist somit verkn\u00fcpft mit einem Wunsch, dass etwas Anderes ans eine Stelle trete. <\/p>\n\n\n\n

Der Entwurf \u201eGood Riddance\u201c schafft mit einer solchen spekulativen Geste Platz f\u00fcr ein anderes Gedenken. Durch die Verdrehung des Altan nach Innen w\u00fcrde das bestehende Alma-Ros\u00e9-Plateau hinaus auf den Heldenplatz geschoben. Es fungierte in Zukunft als Ort des Andenkens an die aus Wien stammende j\u00fcdische Geigerin Alma Ros\u00e9 (*1906). Sie war zu Lebzeiten eine bekannte Geigerin. Mit dem Damenorchester Die Wiener Walzerm\u00e4deln tourte sie quer durch ganz Europa. Nach dem \u201eAnschluss\u201c versuchte sie zu fliehen, wurde aber 1943 nach Auschwitz deportiert, wo sie dem Orchester weiblicher Gefangener zugeteilt wurde, mit dem sie musizierte, bis sie 1944 starb. <\/p>\n\n\n\n

In Edlbauers Entwurf, w\u00fcrde eine Brunnenanlage auf dem Alma-Ros\u00e9-Platz an des ersten Auftritt der erst 15j\u00e4hrigen Musikerin im Kurhaus Bad Ischl erinnern und damit einen Ort des Aufenthalts, aber auch eine neue Ger\u00e4uschkulisse schaffen. Das in Keramik ausgef\u00fchrte Modell ist ein Zimmerbrunnen, wie sie eine Weile f\u00fcr Wohnzimmer beliebt waren und deren Gepl\u00e4tscher die Verfasserin dieses Textes schon immer unendlich genervt hat. Der Unkontrollierbarkeit der Erinnerung begegnet die Skulptur mit einem Vorschlag des wilden, vielleicht sogar w\u00fctenden, Gedenkens.<\/p>\n\n\n\n

Karin Harrasser<\/p>\n\n\n\n

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english<\/em><\/p>\n\n\n\n

What if the balcony were folded into the interior of the Hofburg, turned inward, and thus became the exhibition space of the hdg\u00f6? The place contaminated by National Socialism would be turned into a museum, and at the same time a new space would be created.<\/p>\n\n\n\n

It is perhaps symptomatic that the English expression \u201cGood Riddance!\u201d has no equivalent in German. Germans find it difficult to express relief at getting rid of something or someone, and even more difficult to actively bid farewell to something or someone. This calls for a gesture other than repression. Nor is it meant to be a slow drift into oblivion; rather, getting rid of something is linked to a desire for something else to take its place.<\/p>\n\n\n\n

Through this speculative gesture, the \u201cGood Riddance\u201d project creates space for a different kind of remembrance. By turning the balcony inwards, the existing Alma Ros\u00e9 plateau would be pushed out onto Heldenplatz. In this way, it would serve as a place of remembrance for the Jewish violinist Alma Ros\u00e9 (*1906), who was born in Vienna. She was a well-known violinist during her lifetime. She toured throughout Europe with the women’s orchestra Die Wiener Walzerm\u00e4deln. After the Anschluss, she tried to flee, but was deported to Auschwitz in 1943, where she was assigned to the orchestra of female prisoners, with whom she played music until her death in 1944.<\/p>\n\n\n\n

In Edlbauer’s proposal, a fountain on Alma-Ros\u00e9-Platz would commemorate the 15-year-old musician’s first performance at the Kurhaus Bad Ischl, creating a place to linger as well as a new soundscape. The ceramic model is an indoor fountain, the kind that was popular in living rooms for a while and whose splashing has always annoyed the author of this text immensely. The sculpture counters the uncontrollability of memory with a suggestion of wild, perhaps even angry, remembrance.<\/p>\n\n\n\n

Karin Harrasser<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n
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